词不达意怎么办
照例先唠唠嗑。
这段时间依旧有些忙，作为一个成人，生活总是杂事挺多。清明祭祖，山水之间，雨冷风寒，诗也写了几首，不过都是随手发了动态，并没有整理。很多朋友的来信也没有时间看，偶尔看了一些，有时候觉得无从说起，也就没有回复。毕竟朋友们发过来的作品，水平越来越高，很少再有格律方面的低级错误，而涉及到内容、意境方面的赏读，是要静下心来深入作品的。
出于对朋友们作品负责的态度，加上懒和拖延www.czybx.com症，再加上最近被平台赶鸭子上架做专栏视频化的工作—WucmDBSKym—诗歌方面的图文流量确实太差了（可能是我个人原因）。按照平台思路，先拍点文章视频，再视频化专栏，然后直播——我是不知道要播什么，只能边走边看，但是改变是趋势，即使不喜欢，也不能逆势而白熊资讯网行。来平台两年多，连自己的照片都没发过一张，一直觉得不露面是图文作者的最后底线，结果时移世易，发现如果还不改变，不但底线没了，底裤都没了。
所以开始做点文字视频化的工作，要注意发音、要自己拍、还要纠字幕等等，又占掉了一大部分空闲时间和精力。其实并不是很喜欢这样，但是没有办法。最重要的一点是，很多朋友反映专栏文字在手机上看太费眼睛，希望有纸书，不如视频化，大家相对看得轻松。
今天周末，相对事少。先来看几首求问心比较急切的作品。
我们看一下格式先。
五律花城拾趣（新韵）
四月芳菲最，羊城胜景多。
雨娇生百媚，风绿起千波。
花海容孤雉WucmDBSKym，云山寄远蛾。
忘归曾物我，惟恐到南柯。
作者自标新韵，不过就算在平水韵下，这首诗也是合律的。这是一首仄起不入韵，押平水韵“五歌”、新韵“二波”部的五律，平仄关系是正确无误的。
不过格式上也有个小问题，而且这个小问题还比较麻烦，牵扯到诗意，即第七句“忘归曾物我”。这一句“我”字结尾，是非常明显的撞韵，从格律方面来说，是这首作品唯一需要调整的地方。
为什么说这个问题麻烦呢？因为他这一句并不仅仅是撞韵的问题，诗意的表达非常别扭。其实要表达的意思很简单，但是为了平仄，就生生把词序弄得扭曲。虽然平仄关系上合律了，但是却增加了理解的难度，并且还撞韵，这个就可以称作是“以辞害意”了——这一整句都必须大调，而不是简单地换掉撞韵的字。
如果只解决撞韵，我们把它换成“忘归曾我物”不就可以了，可读者还是会对这句诗的表达产生疑惑。这到底是说什么呢？要知道现在的读者都是很挑剔的，你的作品只要晦涩一点，立刻弃之如敝履。
这就是为什么我们现在诗词创作，可以玩典故，但是一定要保证诗意的明白，才能最大限度地打动读者。
千万不要高估你的读者，当然也不要低估——这其中有个度，以自己的水平为尺度。你能玩得转，既说清楚问题，又让别人喜欢，那你就是金庸。如果只是玩花招，让别人无法、也不愿意理解你的诗意，在古代可能是李商隐，在今天就只可能是残雪——虽然拿了诺贝尔提名，但是意识流的写作方式很不讨喜。
记住一点，所谓“诗家语”虽然会打乱句法结构，但是一定不会让读者理解困难——这就是尺度。
“忘归曾物我”这句诗是什么意思呢？
其实并不复杂，我个人猜啊——也许这位朋友更高妙——我看到前面所写的景色，物我两忘，不记得（或者不想）回家了。这就是很简单的，一种对美景留恋的情感表达，硬生生被平仄关系下的字词调整搞得晦涩起来。
这首五律的文法是前三联写景，尾联总结感叹。这是在“起承转合”之前，魏晋老山水诗从玄言诗转型之下的写法。这种写法没有问题，陶渊明、谢灵运、谢朓也是这么写，但是人家写得都非常简单明白，特别是尾联的情感抒发感叹，生怕读者不明白，就像拉家常一样：“此中有真意，欲辨已忘言”（《饮酒》），“有情知望乡，谁能鬒不变？”（《晚登三山还望京邑》）。
所以这首诗的重点就是把尾联理顺了。
同时个人觉得颈联也可以斟酌：“花海容孤雉，云山寄远蛾。”这一联的对仗是精工的，但是“远蛾”是什么意思呢？我记得诗词中有过“香蛾”这个词，意思是指美人。那么这一句是不是将自己的心思寄给远方的美人呢？如果是这个意思，那为什么不使用大家都理解、都知道的“娥”呢？
这个“蛾”字的使用是没有问题的，甚至显得更有学问——但是个人觉得没有必要啊，就好像西昆体，爱抖学问，最后抖得大家都不喜欢了。
这只是个建议，换不换在乎作者，反正我写诗的话，是会用“娥”直指——“女”和“我”联合起来表示“王族女子”、“贵族女子”。 “娥”是对古代女子的称谓，本义为女子容貌美好。
而不会去考验读者的知识广度，使用“蛾”——唐代以飞蛾触须形状的眉毛为美，称为“蛾眉”，后来就同“娥眉”，还是指美丽女子。
回到重点的尾联修改，根据仄起不入韵的平仄关系，这一联应该是“平平平仄仄，仄仄仄平平。”现在的句子“忘归曾物我，唯恐到南柯”平仄上是首字不论的合格律句，但是出句撞韵且拧巴，需要大调。
因为痴迷于景色而忘乎所以，生怕因此就入梦了——这一联大概白熊资讯网是这个意思，我们根据诗意重组一下。
南柯，是梦中国度，有成语“南柯一梦”。
出句显然是对“物我两忘”的化用，然而“物我两忘”的平仄为“仄仄仄仄”，并不适合五言，干脆放弃，用别的简单词组来表示心留在美丽地方——“身归心不返”，对句将“唯恐到”换成“疑似入”，让这美景成为梦幻。
整首作品只修改尾联和颈联尾字，变得更容易懂而已。
四月芳菲最，羊城胜景多。
雨娇生百媚，风绿起千波。
花海容孤雉，云山寄远娥。
身归心不返，疑似入南柯。
这样就解决了第七句撞韵问题，让诗意更加通畅，但是相对来说，就没有诗人原作高深莫测。
所以，这种修改做不得准。还是那句话，这仅仅代表个人看法——如果是我，我就会这么写，不代表你要这么写。
诗意上的问题见仁见智，没有绝对、具体的优劣，但是在格式和诗病上，就是有对错的。
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