2023-01-28 导演说不找张颂文演狂飙会抱憾终身

2019年，扫黑除恶专项斗争接近尾声，相关宣传工作开始进行，接到任务的制片方找到导演徐纪周，希望他能创作一部相关题材的电视剧。

警匪刑侦题材是徐纪周熟悉的领域，相关内容创作无数，但从他的学生时代起，就有个故事的雏形藏在心中：于一警一匪两个人物身上，拉开时间的经纬，二十年分成三个阶段，每个阶段一个重大事件，以警匪故事，描摹几十年人事变迁和时代侧面，展现社会变革过程中的众生百态。

因此，这个创作任务徐纪周毫不含糊地就接下了，“宣传执政党自我革新，保护民生的决心的同时，故事和我的个人表达又是完美契合的。”这便有了近来热播的电视剧《狂飙》。

《狂飙》海报

法治与人情冲撞

徐纪周大学毕业那会儿是2000年前后，赶上了中国刑侦罪案题材佳作井喷的时候，《征服》《黑洞》《黑冰》等优秀作品红遍大江南北。作为刚入行的新人，他有机会做了一些公安政法系统的采访，“那时候发生的大案，那叫一个多。当时社会贫富差异开始显露，极端恶性暴力事件特别多。”

这段采访和观察的经历，让徐纪周有了不少对该题材创作上的思考：“对于黑恶势力，我们不要只是拍些很表面的暴力奇观，而是要挖掘其根源。”

1月25日，《狂飙》在爱奇艺热度值达到10800，创造该播出平台已播剧最高纪录

截至1月26日10时，《狂飙》豆瓣评分为8.9

“最近，我看了一篇网友评论，说安欣和高启强代表的是法治社会和人情社会的冲撞，这很准确。”徐纪周说。中国近几十年的经济高速发展，有人一夜暴富，有人无所适从，有人随波逐流。曾经在农村，血缘宗族是维系人情社会的基础，但在城市化进程和人口膨胀过程中，小农经济式的人情社会难以继续，必须有法规制度来重新规范和建立新的社会体系。“而法治社会和人情社会的碰撞过程，出现了黑恶滋生的空隙。”

通常表现这种“碰撞”，戏剧层面上就需要一组对应的警匪人物。“警”的代表安欣，是维护法治社会的理想主义者，“匪”的代表高启强则是人情社会中生长壮大的黑恶势力。这两个人物之鲜活动人，于同类题材剧集中算是罕见。在记者观察中，近年来扫黑题材的创作，通常难免主题先行，人物的成立次之又次。

但《狂飙》第一集上来，就先把这组人物和人物关系，建立得足够新颖扎实。“这两个人物在我心里头长了好多年。”徐纪周道。

《狂飙》第一集临近结尾时，高启强（张颂文 饰）举起纸杯向安欣（张译 饰）道声“新年快乐”

拍出人物和时代社会的关系

故事一开始，就以倒叙对比了警察安欣前后二十年的差异：曾经是理想主义的愣头青，如今是油滑谨慎的老油条。

2021年，全国政法队伍开始了内部的教育整顿。“刀刃向内，倒查20年，挺触目惊心的”。思考之后，徐纪周决定塑造一个理想主义的警察形象，然而在之前的剧本创作中，本来考虑过安欣会有职业上的升迁，但却发现，这个人物的走向和故事所虚构的环境产生了矛盾。

《狂飙》角色安欣人物海报，张译饰演安欣

“我们塑造了一个纯粹的理想主义者，一个信念上、道德上标准都很高的人，那他在‘京海’这样一个人情社会里，他很难生存，一定会被边缘化的。而且故事到后期很残酷，高启强保护伞已经很庞大了，安欣一人之力无法撼动。所以后面大家看到安欣很卑微，在一个宣传科也被排挤。他的变化是自我保护，如果他还是当初那样‘皎如明月’的状态，肯定是要么调走要么消失。”徐纪周坦言，“故事中黑恶势力如此强大，他只能隐藏起来，直到拨云见日。”

《狂飙》中安欣在三个时间段形象对比

高启强这个“黑道大佬”形象也为观众所热议。

在前述2000年前后诞生的一批警匪题材佳作里，塑造了很多经典反派形象。“而这些反派都有其当时的社会代表性和成长土壤，”对此，徐纪周如数家珍，“比如《征服》里刘华强代表的是社会底层最凶蛮的亡命徒，当时社会贫富正开始拉开差距，治安环境也比较动荡；《黑洞》里的聂明宇是官二代，是当时个别官员贪腐下海、权钱勾结的代表；《黑冰》的郭小鹏则是那时候社会关注度很高的‘海归’。这几个反派角色都有特别强的时代属性。”

后来，客观环境的变化导致该题材项目减少，人物创作断层。近些年，该类型创作复苏，佳作频出，但对于反派人物的刻画，却容易流于工具化或表面化。“大家全球佳片看的多了，一些作品里黑恶势力的形象，很多就来源于好莱坞电影、香港电影、韩国电影。客观来说，日本、意大利、美国，甚至回归前的香港，这种社会现象曾是存在于他们土地上的一个现象，人物的特征自然和所在地域时代紧密相关。我们照着人家的东西拍，可咱们这儿不是西西里岛，不是纽约，不是首尔，我们不在那个环境，把人物生搬硬套到咱们的环境里，肯定格格不入。”徐纪周有他的坚持，“我希望我不仅能塑造出这个反派人物，还能把他与时代背景、社会土壤的关系拍出来。这是有社会意义的。”

《狂飙》中高启强在三个时间段形象对比

在剧中，徐纪周设计高启强在京海市办了两个产业：一是幼儿园，一是养老院。幼儿园收费很低，开园比别的幼儿园早半个小时，闭园比别的幼儿园晚两个小时，管每天三顿饭。“你双职工家庭把孩子送进去之后省了多少事儿？这个幼儿园只向政府公务员开放指标。”养老院入住的都是离退休干部，给的住房、护理、医疗待遇标准永远比实际职称待遇要高。“好比你是处级的，我给你局级待遇，你是局级的，我给你部级待遇。”

“这两头一掐，人人都说他高启强的好，他不用去管实权派，实权派维系关系多费劲。”高启强甚至在街坊四邻里声望日隆，老人要看病排队几个月，他一打电话下周就安排；孩子要上重点中学，他找人立刻联系。

高启强深谙人情社会的一切规则，他给城市化进程中被抛下的人一些保护，解决了部分都市人群某些实际问题，于是他能利用一切人脉资源往上走。对于人情社会的洞悉和拿捏，让高启强在京海这座城www.czybx.com市里更加隐蔽，更难连根拔起。

“为什么动不了高启强了？为什么没人举报他？”徐纪周用这两个问题，来回答另一个核心问题：为什么扫黑要常态化？

“因为黑恶势力是钻着社会系统的个白熊资讯网别漏洞和缺陷长起来的，它永远是有缝隙就能长。”

三个阶段，三部戏

刑侦罪案题材，有其热门的拍摄地，比如东北地区、重庆、青岛。“但这些地方拍太多了，视觉上观众可能比较疲惫，我们从创作上来说，也比较疲惫。”因此，《狂飙》的选景，徐纪周和团队花了大力气，选景几乎是“中国从南到北走了一遍”，希望能给观众带来一些新的视觉体验。

但由于《狂飙》结构上三个阶段的明确划分，选景必须满足三个不同时代的视觉要求，“www.czybx.com这个其实挺难的，中国城市化进程中，咱们基建多快啊，现在到任何城市，几十年前的景观难找，有的话也多是景点文物，保护得非常好，剧组没法拍。”

选景直到广东台山、江门、开平一带，不少老街骑楼，令徐纪周耳目一新。加上广东交通便利，这才让剧组能把三个时代需要的场景都囊括。

穿黑衣的警，穿白衣的匪，渐行渐远

三个时代服化道的区分也是难题。“每个人成长的环境不一样，对剧中几个时间节点的具体记忆，肯定不一样，而且地区之间发展不均衡，那也会有错dngeg位，我们只能尽量找最有时代标志性的东西。”幸而，美术团队年龄也相仿，记忆上有许多重合，大家也非常严谨地在工作，“比如2001年前后，道具车得找桑塔纳和捷达，这种老式车现在找起来可费劲了。”前期美术上的准备工作用了七八个月。

“可以说，这个戏我是当三个戏拍的。故事的三个阶段，场景、道具完全不一样。还有，虽然演员一样，但三个阶段，间隔时间很长，每个阶段的人物状态和人物关系都需要重新梳理。”两个阶段之间的几年，剧本没写，但演员们时隔几年再一出场，得让观众看出来这些年发生了什么，让观众重新去相信他们的状态。

“一个多月，第一个单元拍完了，人物状态刚找着，人物关系刚打好，到了第二单元了，全部从头开始。”演员跟进了个新组一样了，天天找徐纪周聊：“我这时候是什么状态？我中间几年发生了什么，我现在为什么是这样？我现在跟他什么关系？”所以每个演员，每个阶段，徐纪周都得补一堆人物小传。他笑说，“这个戏对演员挑战大，对我挑战更大，还边拍边写，我的天。”

《狂飙》剧照

《狂飙》里几乎每个主要人物，都具备能打动观众的独特魅力，“我的优势是塑造人物还可以，然后找到好演员，大家伙再往上添砖加瓦。”徐纪周坦言。张颂文塑造的高启强近来讨论热度颇高，他的参演，徐纪周认为是“缘分”。

在《狂飙》项目建立之初，前三集剧本便发给了张颂文团队，但始终没回音。于是，徐纪周也找了其他演员，“当时都要开始过合同了，突然演员统筹给我打电话说，张颂文刚下戏，这才看了三集剧本，特别激动，想跟我聊一下。”

在张颂文北京郊区的农家院里，他给徐纪周讲了一晚上他对高启强这个人物未来的各种想象，还把前三集里好多戏给徐纪周演了一遍，并且提到了不少儿时在政府机关大院长大的经历。

“他个人生活经历丰富，24岁才来北京上的电影学院。我认为社会经历对演员非常重要，跟做间接采访完全不一样。颂文跟社会上形形色色的人，天生能亲近，他知道如何跟不同的人打交道。而且我觉得咱们创作理念、创作审美什么都是一致的。”

那天，二人一直dngeg聊到天亮，回去之后，徐纪周给合作方打电话，说“如果不找张颂文演这个角色，我会抱憾终生”。“当时谈的演员，也是很好的朋友，但我真的觉得颂文太适合了。”

《狂飙》剧照

两位主演张颂文和张译，和徐纪周年龄相仿，“都是75后，咱们走向社会的时间节点，大概跟故事里是相对应的。我是2001年大学毕业，当时中国刚加入世贸，北京申奥成功，经济高速发展，每个人都觉得未来充满希望，人生有无数可能。二十年时间，到疫情发生，全球经济下行，这时回望过去，会发现命运其实充满了不确定和偶然，你原来所做的一些选择，把你推到今天这个位置。”

对于《狂飙》，徐纪周觉得自己最想表达的，是“命运的不可知和偶然性”：“可能人生到这个阶段了，会觉得宿命这个东西有时候真的无法违抗。正好三年疫情也跨越这个戏的制作周期，无论从文本到拍摄，我内心这种情绪挺强烈的。我希望在安欣和高启强两个人物身上，有古希腊悲剧式的美学特征：宿命难以抵抗，但人又要不断反抗宿命。”

来源：澎湃新闻

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